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<그래픽 웨스트 9: 슬기와 민>

지난 1월 16일부터 3월 19일까지 교토 DDD 갤러리에서 그래픽 디자인 듀오 슬기와 민의 회고전이 열렸다. 헬무트 슈미트Helmut Schmidt, 라르스 물레르 Lars Muller, 다나카 이코 등 거장 디자이너들이 거쳐간 이 그래픽 디자인 전문 갤러리에서 국내 디자이너의 전시가 열린 것은 매우 이례적인 일. 한국과 일본에서 활동하는 전시 기획자이자 예술 평론가 콘노 유키는 슬기와 민의 디자인에서 벌어지는 시간성과 공간성에 주목했다.

<design> 2021년 4월호
슬기와 민

최근 슬기와 민은 <작품 설명>(스펙터 프레스, 2017)이라는 제목의 책을 펴냈다. 2005년부터 2016년까지 진행한 207개의 작업에 대해 이미지 없이 글로만 설명한 책이다. 본문에는 작업의 제목을 따로 밝히지 않고 텍스트 순서대로 번호만 매겼기 때문에 설명하는 대상이 궁금할 경우 뒷장의 목록을 확인해야 한다. 예를 들면 본문의 3번은 모다페 2005 페스티벌 포스터, 116번은 BMW 구겐하임 랩 그래픽 아이덴티티, 164번은 <메스스터디스 건축하기 전/후> 전시회 홍보물과 도록 작업을 가리킨다. ‘작업 시간 대부분을 그래픽 디자인에 쓰는 미술가(또는 그 반대)’로서 슬기와 민이 하는 일이다. 한편 14번은 ‘기능적 타이포그래피’, 136번은 <Sasa[44] 연차 보고서 2011>, 159번은 <오프화이트 페이퍼 - 브르노 비엔날레와 교육> 전시를 나타낸다. 이는 ‘작업 시간 대부분을 미술에 쓰는 디자이너(또는 그 반대)’로서 슬기와 민이 하는 활동이다. 결국 1번부터 207번까지 모두 같은 셈이다. 슬기와 민은 새로운 유형의 디자이너다.

<design> 2017년 5월호
작업실유령

<design> 2013년 4월호
편견을 허무는 그래픽 디자인 듀오 슬기와 민

상업적인 성격을 띤 작업을 디자인이라 하고 아티스트의 의식을 담은 작품을 예술이라 구분 짓는 시대는 지났다. 디자인과 예술의 경계가 모호해진 만큼 디자이너 또는 아티스트라고 명칭을 구분 짓는 것도 큰 의미가 없어질 듯하다. 최성민과 최슬기로 이뤄진 디자인 스튜디오 슬기와 민은 그래픽 디자이너지만 곧잘 예술계의 러브콜을 받기도 한다. 굳이 장르에 경계를 긋지 않는 그들의 작업은 2005년 국내에서 본격적으로 활동을 시작하면서부터 지금껏 화제를 몰고 다녔다. 현재 가장 주목받고 있는 젊은 그래픽 디자이너라 해도 과언이 아니다. 2011년부터 미국 구겐하임 미술관과 독일 베엠베(BMW)가 공동 주관하는 베엠베 구겐하임 연구소의 그래픽 디자인을 맡으며 디자이너로서 국제적인 활동도 펼치고 있다. 지난해 광주디자인비엔날레에서 선보인 퍼포먼스 ‘에너지!’, 리스본 실험 디자인 비엔날레에 출품한 인사하는 로봇 등 흔히 떠올리는 그래픽 디자이너의 역할에 대한 편견을 허무는 작업이 그들의 주특기다.

<design> 2012년 10월호
안상수 + 슬기와 민

한국 디자인계에 큰 영향을 끼친 선배와 현재 왕성하게 활동하고 있는 후배가 만났다. 분야별로 다섯 커플이다. 이들의 대화, 이들의 얼굴을 밀착해 담았다. 클로즈업!

<design> 2011년 10월호

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